«Con Atenas y Jerusalén como padres, y Roma como partera, el nacimiento de la música europea se produjo teniendo como testigos a una bruja buena y a una bruja mala. La bruja mala llegó tarde y maldijo al bebé: “Nunca conocerá un hogar, y tampoco conocerá la verdadera libertad. Envejecerá pero nunca morirá, y envuelta en la complejidad, deambulará permanentemente sobre la faz de la tierra, siendo muy pocos aquellos que podrán oírla”. La bruja buena se dirigió a los padres y les dijo: “Bendigo a vuestra hija con los dones de la perfección formal, del fervor espiritual y de la vida eterna. Será amada en todo el mundo, y todo el mundo conocerá su nombre”» [pp.178-179. TdA]
CIDADE SEN LUZ, ópera e innovación
Levaba tempo pensando sobre a posibilidade de escribir unha ópera. Unha ópera en galego. Xa nos meus últimos anos dos meus estudos de piano no Conservatorio Superior de Música de A Coruña comezara a deseñar posibles ideas para un proxecto así. Das ideas orixinais ao resultado final hai unha diferenza case absoluta, mais dous elementos si que se mantiveron ao longo de todo o proceso: a lingua e o contexto para o que se fixo.
O 1 de xullo de 2019 escoitábase por primeira vez Cidade sen luz durante o festival M4 Music Theatre Festival, na cidade neerlandesa de Maastricht. E non foi a única: neste festival estreáronse 4 óperas de cámara e representouse outra ópera existente.
Symphonia: do grego συμφωνíα, e do latín Symphonia, «que emite o seu son de xeito acorde». Na antiga Grecia significaba a consonancia perfecta, a octava. O seu uso para referirse a un grupo de instrumentos funcionando ao unísono atópase moito máis tarde nun himno do século VI. Xa na Baixa Idade Media, Symphonia será a denominación da viola de rueda, sinfonía, chifonie – para nós, zanfona. Seguir leyendo «PUBLICACIÓN DO NÚMERO 4 DE SYMPHONIA, MAIO 2018. SUMARIO.»
Eugenio Trías, filósofo español, foi Catedrático de Filosofía na Universidade Pompeu i Fabra de Barcelona e un dos máis lúcidos pensadores dos últimos tempos no noso país. O seu enfoque humanista da filosofía levao a difundir o seu pensamento en textos de divulgación e, afortunadamente nalgún deles, en ensaios adicados á música, como é o caso dos libros mais coñecidos do autor sobre esta Arte: “El Canto de las Sirenas e o que nos ocupa “ La imaginación Sonora “, subtitulado como “argumentos musicales”.
Seguir leyendo «EUGENIO TRÍAS: LA IMAGINACIÓN SONORA. ARGUMENTOS MUSICALES. Por Pablo Ruibal «
El maestro pianista Gyorgy Sandor escribió un libro llamado “On Piano Playing: Motion, Sound, Expression”, que fue publicado por Schrirmer Books. Ha recibido muchas críticas positivas de personalidades de renombre y es considerado uno de los tratados de la técnica pianística más claros y racionalistas. En esta entrada se tratará el capítulo cinco, que consiste en la técnica de dedo pianística, centrándonos en las escalas y los arpegios.
Escuchar al siglo XX a través de su música é o subtítulo do libro de 2009 de Álex Ross, El ruido eterno (Seix Barral) traducción de ‘There tis the noise’ (fabulosa traducción de Luis Gago, por certo). Ross, recoñecido crítico musical norteamericano, escribe nun estilo fluido pero sen renunciar a descripcións técnicas, facendo un repaso amenísimo sobre a música erudita do século XX cun resultado tan sorprendente que convirte un libro de Historia nun best-seller.
Alejo Carpentier, un escritor cubano de pleno siglo XX, de los más importantes en su época, no se bastó con todos los ensayos sobre musicología que escribió, sino que también incorporó, especialmente en Concierto Barroco, elementos de la música del siglo XVII.
Esta es una divertida novela de la literatura hispanoamericana de principios del siglo XX con toques humorísticos en la que se quiere poner una razón a la ópera de Vivaldi llamada «Montezuma«.
Symphonia 